凡作と感動作を分ける「正義vs正義」の衝突！編集者の印象に残る登場人物の描き方【クリエイターのための賞を勝ち獲る小説の書き方】

＼編集者の目に留まる物語創作のセオリー／

面白い物語の創作には、構成力が不可欠です。どこに山場を作るかという感情の設計から、読者が惹きつけられる冒頭の設計、すべてを設計していくのが構成です。

登場人物の対立はお互いの価値観をぶつける

物語に緊張感が生まれるかどうかは、悪役がいるかではありません。登場人物同士の「信じているもの」が噛み合っているかで決まります。

要点

• 対立は悪役を置けばいいわけではない
• 単純な善悪構造は表面的な口論になりがち
• 正義と正義の衝突が物語を深くする

どちらも間違っていない価値観の衝突は印象に残る

　「悪役を置くこと」で対立を成立させようとする原稿は少なくありません。しかし単純な善悪構造は理解しやすい反面、表面的な口論や追いかけっこになりがちで、物語の奥行きが出にくくなります。

　一方、どちらも間違っていない価値観がぶつかることで、印象に残るドラマが生まれます。秩序を守るために犠牲を選ぶ人物と、どんな犠牲も拒む人物。どちらも自分なりの正義を持っているからこそ、選択の重みが際立ちます。どんな世界観で物事を判断し、どんな正義を信じているのか――「筋」が通った対立は価値観の差を浮かび上がらせるのです。

　価値観の衝突があると、行動に必然性が生まれ、物語全体の説得力が増します。そして編集者は、この対立が主人公の選択や変化にどう影響しているかも見ています。

主人公の“喪失と獲得”から感動が生まれる

　読者の共感を誘わなければ物語の面白さは演出できません。登場人物の対立や拮抗（きっこう）を描くには、両者に納得できる価値観の正当性をドラマのメイン題材として用意する必要があります。

　書き手がこの企みに成功すれば、物語を読み進めるにつれ、「自分ならどっち側だろう？」という自問の機会を読者に与えながらストーリーを展開することが可能になります。いわゆる感動作とは、この葛藤の過程の末に、主人公の何らかの“喪失と獲得”が語られます。ドラマの着地点、エンディングで主人公が人としての成長を遂げているわけです。

　プロの書き手とは“喪失と獲得”の描写力に優れています。そしてこの成長描写はファンタジーでも恋愛でもミステリーでも、あらゆるジャンルに当てはまること。対立から生まれるドラマへの共感をプロット段階から意識して取り組んでみましょう。

正義と正義の対立が物語に説得力を生む

法で裁けない悪を裁く組織 vs 法に従い悪人を裁く組織

 【出典】『プロの編集者＆小説家が教える クリエイターのための賞を勝ち獲る小説の書き方』著：秀島迅／監修：Nola編集部／イラスト：真崎なこ

【著者紹介】
秀島迅
青山学院大学経済学部卒。2015年、応募総数日本一の電撃小説大賞(KADOKAWA)から選出され、『さよなら、君のいない海』で単行本デビュー。小説家として文芸誌に執筆活動をしながら、芸能人や著名人のインタビュー、著述書、自伝などの執筆も行なっている。近著に長編青春小説『その一秒先を信じて シロの篇/アカの篇』二作同時発売(講談社)、語彙力図鑑シリーズなど著書多数。また、コピーライターや映像作家としての顔も持ち、企業CM制作を現在も月10本以上手がけている。

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